【养生】盲人陶艺廖建明：盲人陶艺 养生陶醉

    盲人陶艺廖建明：盲人陶艺 养生陶醉

盲人还能玩陶？很多人都感到不可理喻，没有视觉的人却要从事视觉艺术，能有什么样的效果呢，是在挑战自己还是做秀呢？

生命最值得珍惜的地方，是它的不可预知性，一个清华毕业的男孩，正踌躇满志要实现自己人生的理想时，遭遇了眼疾的变故，近20年后，男孩成为了男人，经历了岁月的风霜，沉淀了他的艺术梦想，正在艺术之路上形成自己独特的“道”。

没有视觉的指引，只凭手的运动轨迹与心灵的感应，这个盲人创作着，最初的作品都是生涩的，也没有所谓的“道”。一切只是因为不想放弃，一切只是因为当泥土在握的时候，仿佛回到青涩的学生时代，那些让青春放飞的日子……对于别人来说，生活是在继续的，日子总是会增添些许新的印记，而他却总是在回忆里寻找自己，泥土是现实与回忆的载体，让他喜欢，让他沉寂。但是他又有多少次黯然神伤，因为泥土脱离了他的掌控，时常断裂，瘫塌，碎裂，一如他无法前进的人生。“啊……我还能做什么，我还会做什么？”

不！

他要战胜自己！泥土成了被征服的对象，他一次次，一遍遍，一回回，一天天的与它对战，那样的任性，不可理喻，遭来家人和朋友的质疑——你需要的是挣钱生活，整天摆弄那玩意干啥？

他无语，却坚持。终于，泥土有了温度，仿似与他有了情感，开始在他的手下慢慢的平铺宽度，伸展高度，他做出了失明后第一件作品，用他的名字篆体修饰的笔筒。

世界已对他关上了门，没有了色彩，但却在别处开了窗。按摩这一技之长让他失明后接触到最多的是人。人的面孔应该是他最想认知的吧，但他只能通过触摸与交谈，去感受这个人的高矮胖瘦、性格。再怎样，他都拼凑不出一个完整清晰的他没见过的面孔。于是，他创作了面具系列，把他感受到的一切在面具上展示，或者柔美，或者狰狞，或者阴险，或者矛盾。

古老的东方，是个神秘的国度，有着丰富而令人着迷的图腾与祭祀文化。对于自然与生命中无法用科学解说的现象，人们便寄托于此。他用湘西印象中“傩”的文化，组合成一套作品，伟岸的是父亲，强壮的大儿，形体小的是家中的宠儿，而母亲呢，怎样体现她的柔美与细腻呢？材质上，他用景德镇瓷土，而釉色上选用了纯净的天蓝，立时有了玉的圆润，如水的女性质感，原来一切都在大自然中存在的，只是我们要如何去选择使用罢了。

玛雅文化，同样古老而神秘。泥条盘筑是最简单的成型方法，但有时术的拙，并不一定就无法表达道的内涵。他用简单的泥条盘筑法，镶嵌进他的理念与思考——古老而巨大的一双慧眼，仿佛从前世洞察着今生，神秘而有力量。

一团普通的泥，在不同年龄人的视界与心灵里，可以有相当丰富并且可贵的想像力。自由地玩着湿润的泥土，随意地糊泥、用力敲打泥巴、捏塑泥块，无疑是好玩和快乐的，而人类的创造力多半就是在轻松快乐的瞬间里发现和培养的，在这样的活动中，无意识的认识自己，这是对自我认识和肯定的很重要的决定性的第一步，它可以让人自信，乐观。陶艺是手、眼、脑协调互动的实践课程，做广播体操是活动筋骨，做陶艺是给头脑做体操，活跃思维，打开心灵，启迪慧眼，能找到适合自己的表达方式，这是生命之乐，是高层次的享受！通过自己动手，通过对比与观察，再动手，再观察，不断的重复与操作中，可以发现并欣赏到艺术的美，开发智力，发展感知力、观察力和创造力。

“技艺有型修规矩，创意无限抒感悟”，这才是陶艺创作带给他的无限快乐！十多年的盲态创作，让他的生命如此丰富而有力量，身心得到极大的愉悦与濡养，他要把这份快乐传播，即将创立的“养·陶工作室”就是他的传播平台。

“画由胸出，法自己立，笔墨当随时代，我自用我法”！中国清初画家石涛的表述用在他这里再恰当不过了，这时候作品不仅仅是一件陶器，而是他精神的载体，是心与手的融合，称之为“心灵陶”！世界上没有相同的两片树叶，即使在人类的孪生胎儿中，也会有细微差别。每个人都有他的存在价值，有权发出自己的声音，我们不妨借助泥与火的洗礼，彰显个性，展示自己独一无二的思想，用陶艺抒写人生每一步都无法复制的痕迹。

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